Órgano del lado de la epístola de la antigua Colegiata de San Pedro (LERMA).

 

Construido por Diego Quijano entre 1616 y 1618. Reconstruido en 1994/1995 por Joaquín Lois.

Según Alfonso de Vicente, Diego Quijano fue templador de órganos del rey desde 1610 hasta su muerte en 1631. Al parecer, era hijastro de Juan Brevos, hijo de la mujer de éste y del también organero Juan Leonardo (Jambou). No descendía, pues, directamente de los Brevos, estirpe de organeros de origen flamenco que participó en la construcción de los órganos de El Escorial, pero sí estaba emparentado con ellos y sucedió en el puesto a su padrastro, por lo que se supone que pudo haber asimilado elementos de su escuela.

El encargo a Quijano de los dos órganos de la Colegiata de Lerma cabe atribuirlo a una decisión del Duque de Lerma, Francisco Gómez de Sandoval y Rojas, que eligió el taller que gozaba de mayor reputación por entonces en Castilla, por su vinculación con la Corte.

De este instrumento habían desaparecido la práctica totalidad de los tubos, por lo que todos los caños han sido fabricados con ocasión de la reconstrucción del instrumento en 1994. No obstante, aparecieron algunos tubos antiguos en el interior de la caja del órgano y otros, probablemente del mismo origen, en el órgano del lado del evangelio, que, junto con el panderete, han permitido determinar la composición y medidas de la tubería. Se conservaban en buen estado, además de la caja, el secreto y el panderete originales, así como la reducción (de molinetes de madera y bracillos de hierro). Se habían perdido el teclado, salvo el bastidor con sus guías, casi todo el varillaje, los tiradores de los registros y los fuelles, salvo algunos pliegues sueltos.

Este órgano del lado de la epístola, que se supone era originariamente muy similar en concepción al del lado del evangelio, tiene gran interés organológico al conservarse sus elementos originales, a excepción de la tubería. Por el contrario, el otro órgano de la Colegiata, el del lado del evangelio, fue reformado en el siglo XVIII, perdiendo el secreto y la reducción que fabricara Diego Quijano y recibiendo lengüetería horizontal.

Volviendo al órgano del lado de la epístola, cabe destacar en él dos rasgos del mayor interés para la historia de la organería en España:

-        1) La coexistencia de registros enteros y partidos, como paso previo a la generalización posterior de los registros partidos.

-      2) Distribución de los tubos por terceras en el secreto, rasgo que lo diferencia radicalmente de los secretos que terminarán por imponerse en la organería castellana en una época posterior, de disposición cromática y con correderas divididas entre graves y tiples. Nótese que en el órgano de Quijano las correderas abarcan siempre la totalidad del secreto incluso cuando se trata de los registros partidos, pues si bien estos registros disponen de dos correderas paralelas, su longitud es la misma que para los registros enteros. Esto se aprecia en el croquis que se inserta a continuación, que muestra cómo la corredera que actúa sobre el medio registro bajo de orlos ocupa una posición retranqueada y paralela respecto de la corredera que actúa sobre los tiples del mismo registro de lengüeta.

     

       (croquis: elaboración propia)

Los tubos se disponen sobre el secreto formando cinco castillos, en la forma que se aprecia en la foto de la fachada. El castillo central y los dos de los extremos, cada uno con 7 caños, lo que hace un total de 21, corresponden, en los registros partidos, al medio registro bajo (de Do1 a do3). Los dos castillos intermedios, uno de 11 caños cantantes y otro de 10, lo que arroja una suma de 21, integran, en los registros partidos, el medio registro alto (de do#3 a la4). El secreto por terceras permite evitar los tablones acanalados, llevándose el viento a los tubos de fachada por medio de conductos de plomo directos.

A modo de ejemplo, la distribución por terceras supone la siguiente disposición para los siete tubos más graves, situados en el castillo central (véase, más abajo, la fotografía que muestra los orlos sobre el secreto: el orden es el que se aprecia desde la trasera del órgano):

B-G-E-C-D-F-A (esto es: Si-Sol-Mi-Do-Re-Fa-La)

Salvo los tubos C y D,  que distan un  intervalo de segunda, todos los demás forman con su adyacente un intervalo de tercera (B-G-E-C o bien D-F-A). Como quiera que esta disposición tolera cierta desafinación de los intervalos de tercera, se ha sugerido la hipótesis de que la disposición por terceras favorecería la adopción del temperamento pitagórico, con quintas justas (Birouste).  

 

IZQUIERDA: Cañutería en el interior de la caja, vista desde la parte trasera del órgano. Se aprecia la disposición "en mitra" (no en ala) de los caños, tan característica de la organería renacentista. En primer término están los Orlos, cuyos pabellones resonadores tienen el cuerpo cilíndrico y una tapa perforada. Toda la tubería ha sido fabricada con ocasión de la reconstrucción del instrumento en 1994/5.

ARRIBA DERECHA: Consola de ventana. Teclado de 42 puntos con octava corta (4 octavas, de las cuales la más grave solo dispone de una nota accidental, el Si b; la octava más aguda solo llega hasta la nota la). Faltan, pues, 6 notas para completar las cuatro octavas, 4 de la primera octava y dos de la cuarta (42 + 6=48). Pese a estas economías, con este teclado se puede interpretar la práctica totalidad del repertorio ibérico hasta Cabanilles, así como las obras de muchos otros compositores europeos de la época (como Frescobaldi, etc). El teclado que se muestra sustituye a otro anterior desaparecido.

 

IZQUIERDA: Tiradores del lado derecho de la consola con sus rótulos correspondientes. Las letras grandes servían como abreviaturas para redactar la denominada "tabla de gobierno", que el organero facilitaba a la propiedad con las diferentes combinaciones de registros que podían hacerse.

Los tiradores no son los originales del instrumento, que habían desaparecido tiempo atrás.

 

 IZQUIERDA: un detalle de la rica decoración de la caja del órgano.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

CONSTRUCCIÓN:	Construido por Diego Quijano entre 1616 y 1618. Reconstruido en 1994/1995 por el taller de Joaquín Lois.
MANUALES:	Un único teclado manual de 42 notas (Do1-la4). Registros enteros, a excepción de la címbala y de los orlos que están partidos entre do3/do#3. Primera octava corta.
PEDALERO:	Carece.
TEMPERAMENTO Y DIAPASON:	No se conocen los parámetros originales. En la reconstrucción se ha optado por un diapasón de 415 Hz y el temperamento mesotónico puro.
TRANSMISIÓN:	Transmisión mecánica de notas y registros.
MATERIAL DE LOS TUBOS:	Plomo sin mezcla en los registros de Flautado tapado, Octava tapada y Quincena de nasarte, y estaño sin mezcla en el resto de los registros.

DISPOSICIÓN DE LOS REGISTROS:   7 registros enteros y 2 partidos entre Do3/Do#3.  Aunque en la siguiente tabla mantenemos la distribución "mano izq-mano dcha", ello no implica una registración partida entre bajos y tiples, sino que únicamente indica la situación de los tiradores de los registros, a la izquierda y a la derecha de la consola, ya que, hasta la mixtura, se trata de registros enteros, sin partir. Solo en el caso de la címbala y de los orlos se duplican los tiradores a derecha e izquierda, al tratarse, aquí sí, de registros partidos.

La címbala se ha reconstruido incluyendo el tercer armónico o tercerilla, a fin de que este registro, que es partido, pueda hacer las veces de "corneta" de ambas manos.

El diseño de los "llenos" (mixtura y címbala) está descrito en detalle en la bibliografía (estudio de Alfonso de Vicente y Joaquín Lois).

MANO IZQUIERDA	MANO DERECHA
FLAUTADO TAPADO (reg.entero) Tubos enteramente tapados con orejas. Bocas 1/4 de la circunferencia. Pies 220 mm.	FLAUTADO ABIERTO (reg. entero). De 13 palmos. Bocas a 1/4 de la circunferencia. Pies de diferentes largos según diseño fachada.
OCTAVA TAPADA (reg. entero) Todos los tubos con chimeneas y orejas. Bocas 1/4,5. Pies 220 mm.	OCTAVA  (reg. entero). Tubos abiertos. Bocas 1/3,7. Pies 220 mm.
QUINCENA de NASARTE (reg. entero) Primera octava con chimeneas; resto cónica y abierta.	QUINCENA (reg. entero). Tubos abiertos. Pies 220 mm.
	MIXTURA (reg. entero) Se compone de 3 a 4 caños por punto. Bocas a 2/9 de la circunferencia. Mäs estrechos que octava y quincena.
CÍMBALA (reg. partido) Se compone de 4 caños por punto. Con tercerilla. Bocas 2/9 circunferencia. Tallas como la mixtura.	CÍMBALA (reg. partido) Se compone de 4 caños por punto. Con tercerilla. Bocas 2/9 circunferencia. Tallas como la mixtura.
ORLOS (reg. partido)	ORLOS (reg. partido)

BIBLIOGRAFÍA:

1) "El órgano de la Colegiata de Lerma, historia y restauración", con textos de Alfonso de Vicente y Joaquín Lois y fotos de Justino Díez. Edición de la Junta de Castilla y León y de la Asociación Manuel Marín (Valladolid, 1996, 61 páginas).

2) "La restauración del órgano de la Colegiata de Lerma (Burgos)", por Francis Chapelet (Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, nº 54, primer semestre de 1982, págs. 79-88). Este estudio se refiere concretamente a la puesta en uso del órgano del lado del evangelio, pero también contiene alusiones al órgano del lado de la epístola. Puede consultarse a través de Internet en el siguiente enlace.

GRABACIONES:: Entre las grabaciones destacamos el CD con interpretaciones de Andrés Cea de obras de la Facultad Orgánica de Correa de Arauxo (1626), editada por el sello LINDORO (MPC-0716) en el año 2006. También José Luis González Uriol grabó varias obras de Antonio de Cabezón para su doble CD dedicado monográficamente a este compositor (Motette DCD 12291, año1998). 

EJEMPLO MUSICAL: Canción para dos órganos, de Guiseppe Guami, interpretada por Michel Bouvard y Jean Ferrard (una vez en la web del Proyecto Chamada Tolosa, es preciso activar el reproductor de este ejemplo musical que se muestra en dicha web). Esta obra permite escuchar los dos órganos de la Colegiata, ubicados en el lado del evangelio y en el lado de la epístola.

VÍDEOS DISPONIBLES: 1) Interesante vídeo que permite disfrutar no solo de los timbres del órgano (tiento LIV a dos tiples, de Correa de Arauxo, por Liudmila Matsyura), sino también de hermosas imágenes de la villa de Lerma y del entorno urbano creado por el valido y duque, con su palacio, colegiata, monasterios, etc (enlace YouTube); 2) Otro vídeo con interpretaciones de la organista Liudmila Matsyura con ocasión de un recital durante la XV edición del Mes del Barroco en Lerma (enlace YouTube).

PROYECTOS FORÁNEOS QUE SE HAN INSPIRADO EN LOS ÓRGANOS DE LA COLEGIATA DE LERMA:

(en preparación)

 Nota de agradecimiento: Todas las fotos y algunos de los materiales utilizados para redactar los textos de esta página han sido facilitados a esta Asociación por Patxi García Garmilla, a quien agradecemos su generosa colaboración. El diseño de esta página y la redacción definitiva de los textos es responsabilidad exclusiva de la Asociación.