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The Musical
Quarterly, Vol. 50, No. 1 (Jan., 1964),
pp. 18-30, Oxford University Press
ASOCIACIÓN de AMIGOS DEL ÓRGANO ANTONIO DE CABEZÓN de BURGOS
La obra de Antonio de Cabezón.
ÍNDICE DE CONTENIDOS.-
ANTONIO DE CABEZÓN: VIDA Y OBRA
V CENTENARIO DE ANTONIO DE CABEZÓN
ÍNDICE DE CONTENIDOS.-
ANTONIO DE CABEZÓN: VIDA Y OBRA
V CENTENARIO DE ANTONIO DE CABEZÓN
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ANTONIO DE CABEZÓN: VIDA Y OBRA
V CENTENARIO DE ANTONIO DE CABEZÓN
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ANTONIO DE CABEZÓN: VIDA Y OBRA
V CENTENARIO DE ANTONIO DE CABEZÓN
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ANTONIO DE CABEZÓN: VIDA Y OBRA
V CENTENARIO DE ANTONIO DE CABEZÓN
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ANTONIO DE CABEZÓN: VIDA Y OBRA
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ANTONIO DE CABEZÓN: VIDA Y OBRA
V CENTENARIO DE ANTONIO DE CABEZÓN
ÍNDICE:
| FUENTES IMPRESAS | LIBRO DE CIFRA NUEVA DE LUYS VENEGAS DE HENESTROSA |
| OBRAS DE MUSICA RECOPILADAS POR HERNANDO DE CABEZON | |
| FUENTES MANUSCRITAS | |
| EDICIONES MODERNAS | |
| FORMAS MUSICALES EN LA OBRA DE CABEZÓN | |
| INTERPRETACIÓN | |
| ESTUDIOS | |
| VÍDEOS Y ARCHIVOS SONOROS | |
| DISCOGRAFÍA | |
| PARTITURAS EN LA RED | |
FUENTES QUE CONTIENEN LAS OBRAS DE ANTONIO DE CABEZÓN.-
Entre las fuentes que nos han conservado algunas de las composiciones de Cabezón, hay dos que son impresas, las más importantes, y otras manuscritas.
1) "Libro de Cifra Nueva para tecla, arpa y vihuela", de Luys Venegas de Henestrosa, impreso en Alcalá en casa de Juan Brócar (1557).
Venegas, natural de Écija, fue un presbítero que estuvo al servicio del cardenal Juan Tavera, arzobispo de Santiago y luego de Toledo, de quien dice, en la dedicatoria del Libro de Cifra Nueva, que "se fue al cielo tan temprano para los suyos". Fallecido su anterior señor, buscó el patrocinio de su sobrino, Diego Tavera, obispo de Jaén, a quien dedicó su obra. Murió en 1570 en Taracena, pequeña localidad próxima a Guadalajara, donde tenía su beneficio curado, después de haber ejercido durante breve tiempo como administrador del hospital que fundara su anterior protector a las afueras de Toledo. Louis Jambou y François Reynaud han publicado su testamento en la Revista de Musicología (vol. VII, 1984, nº 2), en el que no hace ninguna mención de instrumentos musicales ni de trabajos pendientes de imprimir.
El Libro de Cifra Nueva es una recopilación en la que están representados diversos compositores de su tiempo, españoles y extranjeros, y entre ellos, en lugar destacado, Cabezón, al que se menciona simplemente como "Antonio", aunque también incorpora cierto número de piezas anónimas. Entre los autores identificados cabe citar, además de nombres de origen franco-flamenco como Gombert, Crecquillon o Verdelot, otros de raigambre hispánica como Francisco Fernández Palero, Luis Alberto, Vila y, por primera vez en nuestra música impresa, una mujer compositora, la monja Gracia Baptista. De Cabezón se incluyen dieciséis tientos (entre ellos, el tiento sobre "Malheur me bat"), himnos ("Pange lingua", "Ave, maris stella", "Te lucis ante terminum, "Salve, regina", "Quem terra pontus", "Sacris solemnis", algunos de ellos en varias versiones), un fabordón glosado (Dic nobis Maria), dos finales, una glosa sobre Rugier y cuatro obras diversas de carácter profano: la célebre Pavana, Tres sobre el canto llano de la Alta, Pues no me quereys hablar y Para quien crié yo cabellos.
Para más detalles sobre el Libro de Cifra Nueva y su autor, véase el siguiente enlace a "La música española en la época de Carlos V", en concreto, el epígrafe que se refiere a Venegas y su obra. Otros estudios sobre Venegas pueden encontrarse en la tabla que ofrecemos más abajo con trabajos sobre la obra de Cabezón y su tiempo.
Unas posibles afinidades erasmistas de Venegas han sido objeto de comentario por Antonio Baciero en notas al programa de un recital en la capilla de la Universidad de Salamanca bajo el título "En el Toledo erasmista", organizado por la Sociedad Estatal para la Acción Cultural Exterior en octubre de 2002.
Gracias a una subvención que la Diputación Provincial de Burgos ha concedido a esta Asociación, podemos ofrecer en esta web la única edición digital del Libro de Cifra Nueva que está disponible de forma gratuita y sin necesidad de previo registro. La obra reproducida pertenece a los fondos de la Biblioteca Nacional (R/6497), cuya Oficina de Reprografía al Público ha confeccionado las 90 imágenes (100 dpi) de que se compone esta edición. Su exhibición pública ha sido autorizada a esta web por la Biblioteca Nacional con fecha 13-11-2009. Cualquier utilización de estos materiales, salvo para un uso estrictamente privado y no comercial, debe ser autorizada por la citada Biblioteca.
Presentación encadenada (para una correcta visualización se recomienda no activar la rueda del ratón hasta que la página haya cargado todos sus elementos):
Portada, dedicatoria y prólogo
Se ruega advertir al administrador en el caso de que se descubra algún error en la secuencia de páginas encadenadas.
Índice y presentación en imágenes sueltas de alta definición: enlace interno
2) "Obras de música para tecla, arpa y vihuela, de Antonio de Cabeçon, Musico de la camara y capilla del Rey Don Philippe nuestro Señor. Recopiladas y puestas en cifra por Hernando de Cabezón su hijo" (Madrid, 1578, en casa de Francisco Sánchez)
De esta segunda y más extensa fuente, existe una edición digital fácilmente accesible, realizada por la Biblioteca Nacional, en su proyecto Biblioteca Digital Hispánica, colección de "Obras maestras". Esta edición permite imprimir contenidos y realizar descargas en el propio ordenador, aunque solo para uso privado, estando prohibida la difusión o exhibición en línea, por lo que aquí solo podremos ofrecer un enlace a la web de la Biblioteca Nacional.
El precedente enlace nos conduce a la compilación de Hernando de Cabezón, lo que nos permitirá seleccionar las diferentes páginas "tif".
Las partes de que consta la edición de Hernando, son las siguientes:
Portada. En la portada de este ejemplar se indica erróneamente que la obra fue impresa en 1570, lo que contradice la fecha de la tasa del precio de venta, que es de agosto de 1578. Lo curioso es que en la portada de otros ejemplares, como la que se reproduce en la edición española de la biografía de Kastner, aparece 1578 como fecha de edición, lo que parecer sugerir que la portada se imprimió con dos planchas diferentes: 009 portada.TIF
Dedicatoria al rey: 0011.TIF
Cédula real con licencia y privilegio para imprimir y vender el libro en exclusiva durante diez años, dada en El Pardo a 21 de septiembre de 1575: 0012.TIF
"Proemio al lector en loor de la música": 0013.TIF
Poemas en elogio de Antonio: 0021.TIF
En lengua latina: "Encomium", por el cronista Cristóbal Calvete de Estrella: 0020.TIF . Como señala Pepe Rey en la "Biografía musical del rey que nunca cantó", este cronista dejó una detallada narración de lo que calificó como "El felicísimo viaje del muy alto y muy poderoso Príncipe don Felipe" a Flandes (1552), jornada en la que fue compañero de nuestro Antonio, por lo que tuvo ocasión de conocerle bien y admirar su arte.
En lengua castellana: sonetos de Pedro Laynez, del licenciado Juan de Vergara y de Alonso de Morales, en alabanza de Cabezón.
"Declaración de la cifra que en este libro se usa": 0023.TIF Esta declaración explica la manera de interpretar la cifra.
"El orden que se ha de tener para subir e baxar en la tecla": 0028.TIF Este apartado expone las reglas de digitación propuestas por Hernando, a las que añade una breve indicación sobre la forma de ejecutar "quiebros" (ornamentos).
"Tabla de lo que se contiene en este libro": 0031.TIF
Fe de erratas y tasa del precio de venta (ducado y medio). La tasa, firmada por Alonso de Vallejo, del Consejo de su Majestad, es interesante, ya que lleva fecha de 2 de agosto de 1578: 0033.TIF
Composiciones en cifra (que se presentan bajo la rúbrica, que se repite luego en todas las páginas siguientes, de "Compendio de música"; esta parte, la más extensa del libro, consta de 201 páginas numeradas en una de sus caras): 0035.TIF
La lista completa de los títulos incluidos en la recopilación de Hernando puede consultarse directamente en la edición digital de la Biblioteca Nacional (0031.TIF). Aquí nos limitaremos a transcribir los epígrafes de los doce apartados clasificatorios que emplea Hernando en su libro, aunque en algún caso concreto ofrecemos también los títulos de las distintas obras que componen su contenido. Los títulos se consignan tal y como aparecen en la "tabla", por lo que ha de tenerse en cuenta que no siempre coinciden exactamente con los que luego se encuentran al principio de cada composición cifrada:
| Comiençan los duos para principiantes 0035.TIF |
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| Comiençan las obras de a tres para principiantes 0043.TIF |
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| Comiençan las obras de a quatro 0051.TIF |
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| Comiençan los fauordones de todos los ocho
tonos
0059.TIF |
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| Comiençan los hymnos 0075.TIF |
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| Comiençan los versos de Magnificat sobre todos los ocho tonos | |||||||||||||||||||
| Comiençan quatro Kiries de cada tono | |||||||||||||||||||
| Comiençan los tientos 0134.TIF |
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| Comiençan las canciones glosadas y motetes a quatro |
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| Comiençan los motetes de a cinco y canciones glosadas | Stabat mater&c.cô.2 parte Iusquin | ||||||||||||||||||
| Inuiolata Iusquin.cô.2.y 3. parte | |||||||||||||||||||
| Si bona suscepimus Verdeloth. | |||||||||||||||||||
| Aspice domine Iaqueth. | |||||||||||||||||||
| Saname domine Clemês nô papa | |||||||||||||||||||
| In te dne speraui cô segûda parte | |||||||||||||||||||
| Tercera parte de virgo salutifera | |||||||||||||||||||
| Hierusalem luge Ricaforte | |||||||||||||||||||
| Stabat mater, Iusquin cô diferête glosa | |||||||||||||||||||
| Inuiolata Iusquin cô diferête glosa | |||||||||||||||||||
| Iesille quanile medona Adriâ Villart | |||||||||||||||||||
| Pis ne me puluenir criquillon | |||||||||||||||||||
| Aiule vos sola verdura, Lupus. | |||||||||||||||||||
| Ayme qui voldra, Gomberth | |||||||||||||||||||
| Durmêdo vn jorno Verdeloth | |||||||||||||||||||
| Triste de par. gomberth. | |||||||||||||||||||
| Iesuis ayme criquillon. | |||||||||||||||||||
| Susana vn jur Orlando, glosada de Hernâdo Cabeçon. | |||||||||||||||||||
| Susana Orlando. | |||||||||||||||||||
| Pisne me puluenir glosada de Hernâdo Cabeçon | |||||||||||||||||||
| Qui la dira Adrian Villart. | |||||||||||||||||||
| Ad dñm cum tribularer fuga en quarta con el tiple. | |||||||||||||||||||
| Pues a mi descôsolado, Iuâ de cabeçô. | |||||||||||||||||||
| Quien llamo al partir partir. | |||||||||||||||||||
| Comiençan los motetes y canciones a seys |
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| Comiençan discantes |
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La edición impresa finaliza con la obra "Duuiensela", incluida dentro del apartado de discantes. Sin embargo, en el ejemplar editado digitalmente por la Biblioteca Nacional aparece una obra manuscrita añadida: "pange lingua de urreda".
De esta obra se ha publicado en 2009 una edición facsimilar por la Universidad autónoma de Puebla: http://www.lajornadadeoriente.com.mx/2009/02/16/puebla/cul325.php
La fuente manuscrita más importante de la obra de Cabezón es el códice nº 242 de la biblioteca de la Universidad de Coimbra, descrito y publicado por Kastner, que se supone confeccionado entre 1565 y 1570. Kastner opina que el amanuense de Coimbra no copió directamente del Libro de Cifra Nueva, ya que las versiones difieren en demasía para que así fuera.
EDICIONES MODERNAS DE LA OBRA DE CABEZÓN.-
1) Las "Obras" publicadas por Hernando fueron objeto de una primera edición moderna por Felipe Pedrell, luego revisada por Higinio Anglés: Antonio de Cabezón, Obras de Música para tecla, arpa y vihuela (Madrid, 1578), vol. I. 1ª edición por Felipe Pedrell Sabaté. Nueva edición corregida por Higinio Anglés Pamies. Barcelona, 1966 (38 + 90 pp). Vol. II. Barcelona, 1966 (14+96 pp). Vol. III. Barcelona, 1966 (18 + 91 pp).
Santiago Kastner publicó también diversas composiciones de las "Obras" en la editorial Schott y en la Unión Musical Española:
-) "Tientos und Fugen" (Edit.Schott 4948, Mainz 1958), que incluye los doce tientos publicados por Hernando más la "Fuga a quatro vozes" y "Ad dominum cum tribularer".
-) "Claviermusik" (Edit. Schott 4286, Mainz 1951-1979), que incluye Diferencias sobre el canto llano del Caballero, Discante sobre la pavana italiana, Diferencias sobre las Vacas, Duuiensela, Tiento del sexto tono con segunda parte, Ave María de Josquin glosada, Ultimi mei suspiri y Ardente mei suspiri de Verdeloth, glosados.
-) "Silva ibérica de música para tecla II" (Edit. Schott 5494, Mainz 1965), que incluye, entre otras obras de diversos autores, Diferencias sobre la Gallarda Milanesa y dos Diferencias sobre Vacas.
-) Cuaderno monográfico dedicado a la transcripción de las Diferencias sobre"¿Quién te me enojó, Isabel?" (Unión Musical Española, 1981).
Por su parte, María Asunción Ester Sala (1946-1994) transcribió los "Glosados", que habían sido descuidados u omitidos en ediciones anteriores, publicándolos en una edición de Unión Musical Española, 1980. Esta publicación, con prólogo de Santiago Kastner, está todavía disponible en el mercado.
Charles Jacobs publicó "The Collected Works of Antonio de Cabezón" en 1986 (Brooklyn, NY, Institute of Mediaeval Music, Ltd), sin que podamos dar noticia cierta de si esta colección comprende la totalidad del repertorio cabezoniano, incluidas las obras del Libro de Cifra Nueva, o solo una parte.
En la actualidad se está gestando una nueva edición de las "Obras" a cargo de Claudio Astronio (Ut Orpheus Edizioni). El único volumen aparecido hasta el momento fue publicado en 2001 y consta de 92 páginas. Comprende los siguientes contenidos: Dúos para principiantes; Obras de a tres para principiantes; Obras de a cuatro. El precio actual de este volumen es de 25,95 euros (dato de agosto 2008).
Para más detalles sobre la edición de Astronio, actívese el siguiente enlace.
Hay también publicada una transcripción reciente, realizada por Andrés Cea Galán, de las Diferencias sobre "¿Quién te me enojó, Isabel?", obra que, después de haber sido vertida a notación moderna por Higinio Anglés, había sido transcrita nuevamente por Kastner (Unión Musical Española, 1981). Esta transcripción de Andrés Cea figura al término de su estudio "¿Quién te me enojó, Isabel?... y otras preguntas sin respuesta en las Obras de música de Antonio de Cabezón", incluido en la obra colectiva "Cinco siglos de música de tecla española: actas de los Symposia FIMTE 2002-2004", editada por la Asociación Cultural Leal, de Almería.
Con ocasión del quinto centenario del nacimiento de Cabezón (2010), Bärenreiter ha editado una selección de sus obras en cuatro volúmenes. La edición ha sido preparada por Miguel Bernal Ripoll y Gerhard Doderer. Más información sobre esta publicación reciente en los siguientes enlaces: en castellano y en alemán.
2) Del "Libro de Cifra Nueva" existe una edición moderna de Higinio Anglés: La Música en la Corte de Carlos V, con la transcripción del Libro de Cifra Nueva para tecla, arpa y vihuela, de Luis Venegas de Henestrosa (Alcalá de Henares, 1557). Por Higinio Anglés Pamies. Barcelona, 1944 (201 + 217 pp). Agotado.
Algunas de las obras de la compilación de Venegas han sido incluidas en el volumen primero de la reciente edición de Bärenreiter, a cargo de Miguel Bernal y Gerhard Doderer, a la que ya nos hemos referido anteriormente. En concreto, se trata de diez composiciones: cinco tientos, cuatro himnos y la secuencia Dic nobis Maria.
3) Las obras procedentes de las fuentes manuscritas lusitanas han sido publicadas, al menos parcialmente, por Kastner, en las colecciones de la Fundación Gulbenkian de Lisboa (Portugaliae Musica, XIX, Lisboa 1969; transcripción de Cremilde Rosado y estudio de S. Kastner: incluye 6 obras de Cabezón, págs. 127 a 147, junto con otras de Antonio Carreira, Heliodoro de Paiva, António de Macedo y Giulio Segni). Del mismo Kastner son otras dos publicaciones de obras de Cabezón extraídas del manuscrito musical nº 242 de la Biblioteca de la Universidad de Coimbra:
-) "Antonio de Cabezón und Zeitgenossen: Kompositionen für Tasteninstrumente" (Verlag Wilhelm Zimmermann, Frankfurt a.M. 1973, ZM 1893), que incluye ocho composiciones de Cabezón, junto con otras atribuidas a Carreira, Francisco de Soto y Jean des Grez.
-) "Silva ibérica de música para tecla I" (Edit. Schott 4215, Mainz 1954), que contiene un Himno a tres de Cabezón procedente del citado manuscrito 242.
FORMAS MUSICALES EN LA OBRA DE CABEZÓN.-
Antonio Baciero propone la siguiente clasificación: tientos, himnos y otras formas cortas (versos, kyries, dúos), obras de variación y glosa (diferencias y glosados) y formas varias (romances, finales, tres). Remitimos a la exposición de este gran conocedor de la obra de Cabezón, que puede consultarse en la web del Ayuntamiento de Castrillo Matajudíos (enlace externo). Otros autores prefieren clasificar las obras de nuestro músico en los siguientes géneros: tientos, diferencias, música litúrgica para órgano y glosados.
SOBRE LA INTERPRETACIÓN DE LA MÚSICA IBÉRICA PARA TECLA EN TIEMPOS DE CABEZÓN.-
Se dispone de abundante información sobre la práctica interpretativa de la música ibérica para tecla en el siglo XVI, contenida en la parte introductoria de las colecciones impresas y, sobre todo, en la obra de Tomás de Sta. María ("Arte de tañer fantasía", Valladolid, 1565). Una exposición bastante completa de estos criterios interpretativos, que comprenden indicaciones sobre glosa, ornamentación, articulación y digitación, puede encontrarse en la obra de Charles Jacobs "La interpretación de la música española del siglo XVI para instrumentos de teclado" (Dirección General de Relaciones Culturales, Madrid, 1959, 119 páginas), luego ampliada en su tesis doctoral de 1962 (véase citada, más abajo, en el epígrafe de "estudios").
Santiago Kastner es autor de otros dos estudios fundamentales sobre esta materia: "Interpretación de la música hispánica para tecla de los siglos XVI y XVII", publicado en la revista Anuario Musical (vol. ¿XXIX?); y "Semitonia-Probleme in der iberischen Claviermusik des 16. und 17. Jahrhunderts", también publicado en Anuario Musical (vol. XXIII). Los epígrafes en que se divide el primero de estos estudios son los siguientes: Introducción, Pulsación, Digitación y articulación, Ligaduras y síncopas, Vibrato, Glosas y adornos, Transposición de voces a la octava superior o inferior, Ritmo y tiempo, Registración, El calderón, La repetición, La transcripción, Bibliografía.
La reciente edición de Bärenreiter al cuidado de Miguel Bernal y Gerhard Doderer, ya aludida más arriba, incluye, además de la transcripción de la cifra y de un breve estudio introductorio, valiosa información sobre problemas de práctica interpretativa (digitaciones, ornamentación, problemas métricos, buen ayre, registración). El texto se presenta en versión bilingüe: alemana e inglesa (no castellana).
Otra exposición resumida en lengua inglesa puede consultarse en la obra "Organ Technique An Historical Approach", de Sandra Soderlund (Hinshaw Music, HMO 140, 1982).
Los aspectos posturales y el tópico de la mano "engarabatada" han sido tratados por Presentación Ríos Vallejo en una ponencia de 3 de abril de 2008 presentada al Seminario Internacional de Investigación Educativa en Apreciación e Interpretación Musical: "La descripción del gesto interpretativo en los tratados musicales españoles del siglo XVI". Puede consultarse el texto de esta ponencia en el siguiente enlace.
Aunque referido a la obra de Correa de Arauxo, que pertenece a una generación posterior a Cabezón y a una estética muy diferente, será de gran provecho consultar el extenso estudio de 356 páginas que sobre dicho compositor ha publicado recientemente Iina-Karita Hakalahti: "Maestro F. Correa de Arauxo´s Facultad Orgánica (1626) As a source of performance practice" (Helsinki University Print, Helsinki-junio 2008). Afortunadamente, este estudio, muy trabajado, puede consultarse a texto completo en el siguiente enlace. Hakalahti no se limita a exponer las indicaciones de Correa, sino que las compara con las contenidas en los tratados y colecciones impresas del siglo XVI, por lo que cualquier intérprete interesado en la obra de Cabezón encontrará en sus páginas muchos datos y comentarios útiles.
También puede accederse directamente a través de la red al estudio de Paloma Otaola González sobre "Tradición y modernidad en los escritos musicales de Juan Bermudo" (Ed. Reichenberger), que en su página 303 expone los consejos de Bermudo para tañedores (enlace). Bermudo (1510-1565), natural de Écija como Luis Venegas de Henestrosa, fue un estricto contemporáneo de Antonio de Cabezón, al que pone como ejemplo de buen músico, y uno de los teóricos más originales de su tiempo.
ESTUDIOS RELACIONADOS CON LA OBRA DE ANTONIO DE CABEZÓN.-
En el año 1966 se
publicó el número XXI de la revista Anuario Musical. Dicho número
estuvo especialmente dedicado a la figura y obra de Antonio de Cabezón
en el IV Centenario de su muerte, por lo que contiene numerosos estudios
sobre nuestro músico. El contenido de los números de la revista Anuario
Musical a texto completo, años 1946-1995, es accesible a través de
http://pao.chadwyck.co.uk
Dicho acceso es por suscripción de pago, a no ser que se efectúe desde
una dirección dentro del dominio 'csic.es'.
Véanse también las obras citadas al tratar de la vida de Antonio, que, aunque principalmente dedicadas a trazar su biografía, asimismo contienen numerosas referencias a su obra.
La siguiente relación es incompleta. Agradeceremos las sugerencias que se nos formulen para su ampliación.
Andrés Cea Galán |
"¿Quién te me enojó, Isabel?... y otras preguntas sin
respuesta en las Obras de música de Antonio de Cabezón". |
Cinco siglos de música de tecla española : actas de los
Symposia FIMTE 2002-2004 Edita: Asociación Cultural Leal, de Almería ISBN: 978-84-611-8235-0 págs. 169-194 |
Disponible en bibliotecas de intercambio |
| Andrés Cea Galán | "Nuevos pasajes corruptos en las Obras de Música de Antonio de Cabezón" | Publicado en "Diferencias", revista del CSM Manuel Castillo de Sevilla, 2ª época, nº 1, 2010 | PDF (se ofrece por gentileza del autor) |
| Howard Ferguson | "Corrupt passages in ´Diferencias´ by Cabezón" | Music and Letters 1971, volume LII(number 4) pp.402-406 © 1971 by Oxford University Press |
Enlace
JSTOR Puede descargarse gratuitamente en formato PDF previo registro en la web de Oxford Journals |
John Griffiths |
"Venegas, Cabezón y la música Para tecla, harpa y vihuela" | Cinco siglos de música de tecla española : actas de los
Symposia FIMTE 2002-2004 Edita: Asociación Cultural Leal, de Almería ISBN: 978-84-611-8235-0 págs. 153-168 |
Disponible en bibliotecas de intercambio |
| Almonte C. Howell, Jr. | "Cabezón: An Essay in Structural Analysis" |
|
Enlace JSTOR |
| Charles Jacobs | "The Performance Practice of Spanish Renaissance Keyboard Music" | New York University, 1962. 2 vols., 457 p. |
Enlace |
| Charles Jacobs | "La interpretación de la música española del siglo XVI para instrumentos de teclado" | Dirección General de Relaciones Culturales, Madrid, 1959, 119 páginas (agotado) | |
| Louis Jambou | "Transmisión, evolución y transformaciones musicales en Martín y Coll. De Antonio de Cabezón y Lully a Martín y Coll" 25 pg. | Nassarre: Revista aragonesa de musicología, vol. XVII, 1-2, 2001 | |
| M. Santiago Kastner | "Sobre las diferencias de Antonio de Cabezón contenidas en las Obras de 1578" | Revista de Musicología (Sociedad Española de Musicología), 1981, volumen nº 4-2, páginas 213-235 (agotado) | |
| M. Santiago Kastner | "Orígenes y evolución del tiento para instrumentos de tecla" | Anuario Musical ¿vol. XXVIII? 1976. | |
| M. Santiago Kastner | "Interpretación de la música hispánica para tecla de los siglos XVI y XVII" | Anuario Musical ¿vol.XXVIII o XXIX? | |
| M. Santiago Kastner | "Semitonia-Probleme in der iberischen Claviermusik des 16. und 17. Jahrhunderts" | Anuario Musical vol. XXIII, 1970. | |
| M. Santiago Kastner | "Parallels and discrepancies between English and Spanish keyboard music of the sixteenth and seventeenth century" | Anuario Musical, vol. VII, 1952 | |
| José López Calo | Posición histórica de Antonio de Cabezón | ABC de Castilla y León (abril 2010) | Enlace externo (accesible en línea) |
| Bernadette Nelson | "D'où vient cela?: franco-flemish influences in english and spanish keyboard music during the sixteenth century". | Cinco siglos de música de tecla española : actas de los
Symposia FIMTE 2002-2004 Edita: Asociación Cultural Leal, de Almería ISBN: 978-84-611-8235-0 págs. 47-70
|
Disponible en bibliotecas de intercambio |
| Miguel Querol | "La canción popular en los organistas españoles del siglo XVI". | Anuario musical nº 21 (1966) p.61 | |
| Margarete Reimann | "Die Überlieferung von
Antonio de Cabezons Klavierwerken und ihre Spiegelung in seinen Diferencias". |
Anuario musical nº 21 (1966) p.27 | |
| Luis Robledo | "Sobre la Letanía de Antonio de Cabezón" | Revista Nassarre (vol. 5.2) | Interesante estudio sobre una pieza musical compuesta por Cabezón durante su estancia en Inglaterra. |
| Miguel A. Roig-Francoli | "Modal Paradigms in Mid-Sixteenth-Century Spanish Instrumental Composition: Theory and Practice in Antonio de Cabezon and Tomas de Santa Maria" |
Journal of
Music Theory, Vol. 38, No. 2 (Autumn,
1994), pp. 249-291
Duke University Press
|
Enlace JSTOR |
| Miguel A. Roig-Francoli | "Paradigms and contrast in sixteenth-century modal structure: Commixture in the tientos of Antonio de Cabezón" | Journal of Musicological Research, Volume 19, Issue 3, 2000 , págs. 195 - 241 | Enlace externo con resumen |
| José Sierra Pérez | "Antonio de Cabezón, una vista maravillosa del ánimo" | Editado por la Sociedad Española de Musicología. Madrid, 2010, 142 páginas. Se presenta como una edición y comentario del "Proemio al lector" de la compilación de Hernando, aunque también trata de los poemas dedicados a Antonio y de la génesis de dicha compilación. | |
| Daniel Vega Cernuda | "La técnica variativa en las Diferencias sobre ¿Quién te me enojó, Ysabel? de Antonio Cabezón". | Nassarre: Revista aragonesa de musicología, ISSN 0213-7305, Vol. 22, Nº 1, 2006, págs. 653-678 | Enlace externo |
| Daniel Vega Cernuda | "La música de Antonio de Cabezón y el repertorio organístico europeo de la época". | Nassarre: Revista aragonesa de musicología, ISSN 0213-7305, Vol. 18, Nº 1-2, 2002 , págs. 41-60 | Disponible en bibliotecas de intercambio |
VÍDEOS Y ARCHIVOS SONOROS CON INTERPRETACIONES DE OBRAS DE ANTONIO DE CABEZÓN.-
| Tiento I de Primer
Tono (Venegas, XVI en la edición de Anglés). Uno de los grandes tientos de Cabezón,
seguido por un tiento de medio registro de bajón de Correa de Arauxo
(órgano).
05:22 |
Interpretado por FRANCIS CHAPELET en el órgano de Abarca de
Campos, construido por el organero burgalés Tadeo Ortega en
1778. Este tiento ocupa un lugar preferente entre los publicados de Cabezón en letra impresa, atendiendo a la fecha en que se edita la recopilación de Venegas de Henestrosa y a la ubicación que le fue reservada dentro de ella. |
Enlace YouTube |
| El mismo tiento anterior interpretado al clave (Venegas, XVI en la edición de Anglés). | Por FRANCIS MONKMAN, en un clave copia de Ruckers. Temperamento mesotónico. | Enlace interno |
| Otro tiento de primer tono (Obras) (clave) | Por FRANCIS MONKMAN, en un clave copia de Ruckers. | Enlace interno |
| Tiento de cuarto tono (Venegas, XLIV en la edición de Anglés) (clave) | Por FRANCIS MONKMAN, en un clave copia de Ruckers. | Enlace interno |
| Tiento sobre "Malheur me bat" (Venegas) (órgano) 02:51 | Interpretado por JESÚS MARTÍN MORO en el órgano de Abarca de Campos (Palencia). Por gentileza del intérprete y de la asociación Tadeo Ortega. | Enlace interno |
| Lista de reproducción con quince obras de A.Cabezón | Interpretada por ENRICO BAIANO en un clave construido por Ugo Casiglia (Palermo, 1993) según un modelo de Giusti de 1693. | Enlace YouTube |
| Tiento III del primer tono (Obras) (clave) 04:10 | Interpretado por ENRICO BAIANO en un clave construido por Ugo Casiglia (Palermo, 1993) según un modelo de Giusti de 1693. | Enlace YouTube |
| Tiento VIII del octavo tono (Obras) (clave) 04:15 | Interpretado por ENRICO BAIANO en un clave construido por Ugo Casiglia (Palermo, 1993) según un modelo de Giusti de 1693. | Enlace YouTube |
| Tiento IX del quinto tono (Obras) (clave) 02:50 | Interpretado por ENRICO BAIANO en un clave construido por Ugo Casiglia (Palermo, 1993) según un modelo de Giusti de 1693. | Enlace YouTube |
| Tiento IX del quinto tono (Obras) (clave) 02:47 | Interpretado por ELENA DONCEL al clave (18 de julio de 2009: Palazzo Annibaldeschi, Roma). | Enlace YouTube |
| Tiento XII sobre Cum Sancto Spiritu de la misa de Beata Virgine de Josquin (Obras) (clave) 02:28 | Interpretado por ENRICO BAIANO en un clave construido por Ugo Casiglia (Palermo, 1993) según un modelo de Giusti de 1693. | Enlace YouTube |
| Por un plasir criquillon. (Obras: canciones glosadas y motetes a quatro) (clave) 02:08 | Interpretado por ENRICO BAIANO en un clave construido por Ugo Casiglia (Palermo, 1993) según un modelo de Giusti de 1693. | Enlace YouTube |
| Inviolata (Obras: motetes de a cinco) (clave) 04:43 | Interpretada al clave por AMAYA FERNÁNDEZ POZUELO. | Enlace YouTube |
| Inviolata, según Josquin (la composición que glosa Cabezón) 05:59 | Ensemble Cappella | Enlace YouTube |
| Ultimi mei suspiri -Verdeloth- (Obras: motetes y canciones a seys) (clave) 04:04 | Interpretado por ENRICO BAIANO en un clave construido por Ugo Casiglia (Palermo, 1993) según un modelo de Giusti de 1693. | Enlace YouTube |
| Benedicta es caelorum regina, con segunda y tercera parte, jusquin(Obras: motetes y canciones a seys) (órgano) 07:02 | Interpretado por CLAUDIO ASTRONIO en el órgano Cesare Romani da Cortona, 1599. Temperamento mesotónico. | Enlace YouTube |
| Diferencias sobre el canto llano del Cavallero (Obras) (clave) 3:18 | Interpretadas al clave por AMAYA FERNÁNDEZ POZUELO. | Enlace YouTube |
| Diferencias sobre el canto llano del Cavallero (Obras) (órgano de cámara) 03:35 | Interpretadas al órgano por SAORI SATO. | Enlace YouTube |
| Diferencias sobre el canto llano del Cavallero (Obras) (clavicordio) 03:12 | Interpretadas al clavicordio o monacordio por tañedor desconocido sobre un instrumento construido en 2004 por Gary Blaise (San Francisco). | Enlace YouTube |
| Diferencias sobre el canto llano del Cavallero (Obras) (clave) 03:27 | Interpretadas al clave por Kevin Komisaruk (Toronto); instrumento construido por Yves Beaupré (2007). | Enlace YouTube |
| Diferencias sobre el canto llano del Cavallero (Obras) (clave) 03:58 | Interpretadas al clave por Michio O'Hara (web de este intérprete: http://homepage3.nifty.com/oharas/doharas/dindex.htm) | Enlace YouTube |
| Diferencias sobre la Gallarda Milanesa (Obras) (órgano) 1:49 | Interpretadas por el organista francés DOMINIQUE FERRAN en el órgano del coro de la iglesia del antiguo convento dominico de San Jerónimo de Tlacochahuaya (Méjico), instrumento construido hacia 1730. Las imágenes no corresponden a la interpretación, sino a la iglesia y convento. | Enlace YouTube |
| Diferencias sobre la Gallarda Milanesa (Obras) (órgano) 02:24 | Interpretadas por ALESSANDRO VALORIANI al órgano Giovanni Piffaro de la iglesia della Santissima Annunziata en Siena. | Enlace YouTube |
| Diferencias sobre Guárdame las vacas (Obras) (clave) 3:35 | Interpretadas al clave por AMAYA FERNÁNDEZ POZUELO. | Enlace YouTube |
| Diferencias sobre Guárdame las vacas (Obras) (órgano) 3:41 |
Interpretada por MONTSERRAT TORRENT en el órgano de Banyalbufar (Mallorca) de la iglesia de la Nativitat de la Verge Maria, en una grabación del 2006. |
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| Romance V "para quien crie yo cabellos" (Venegas) (órgano procesional) 02:11 | Interpretadas en el órgano procesional del Monasterio de Sta. Clara de Carrión de los Condes (Palencia) por LUCÍA RIAÑO. Grabación de febrero de 1992. | Enlace YouTube |
| Tres sobre el canto llano de la Alta (Venegas) (conjunto instrumental) 03:22 | Interpretado por un conjunto instrumental no identificado. Imagen: bandera con las aspas de Borgoña. | Enlace YouTube |
| Fabordón glosado "Dic nobis Maria", seguido del canto llano (Venegas) (órgano y voz) 02:53 | Interpretado al órgano de Paniza (Zaragoza, 1595) por JESÚS GONZALO LÓPEZ. Canto llano a cargo de LUIS PRENSA, gregorianista. Por gentileza de los intérpretes. | Enlace interno |
| Fabordón glosado "Dic nobis Maria" (Venegas) (órgano de cámara) 01:50 | Interpretado al órgano por SAORI SATO. | Enlace YouTube |
| Fabordón glosado "Dic nobis Maria" (Venegas) (órgano) 01:27 | Interpretado al órgano de CASTROMOCHO por FRANCIS CHAPELET, con entonación manual de los fuelles. | Enlace YouTube |
| Pavana con su glosa (Venegas)(órgano) 03:48 | Interpretada por Guy Bovet en el órgano denominado "de Salinas" (catedral de Salamanca) | Enlace YouTube |
| Pavana con su glosa (Venegas)(órgano) 02:30 | Interpretada por Montserrat Torrent en el órgano de Banyalbufar (Mallorca) de la iglesia de la Nativitat de la Verge Maria, en una grabación del 2006. | Enlace YouTube |
| Pavana con su glosa (Venegas)(arpa) 03:37 | Interpretada al arpa por David Watkins. | Enlace YouTube |
| Pavana con su glosa (Venegas) (clave) 04:02 | Interpretada al clave por PAOLA ERDAS. | Enlace YouTube |
| Dos Dúos (Obras)(clavicordio) 01:43 | Interpretados al clavicordio por Ernst Stolz. | Enlace YouTube |
| Dúo II (Obras) (clavicordio) 01:10 | Interpretado al clavicordio por Franco Bandera da Rovereto en dos instrumentos superpuestos, construidos por el intérprete. | Enlace YouTube |
| Manuel Mª Ponce, 1948 05:58 | Diferencias sobre un tema de Antonio de Cabezón (interpretado a la guitarra clásica por Simone Cislaghi) | Enlace externo |
La primera grabación integral de la obra de Cabezón se debe al arandino Antonio Baciero, nacido en 1936, y ocupa un total de 15 elepés (Hispavox, 1983). Este intérprete, más conocido como pianista, aunque también organista y musicólogo, se sirvió de una gran variedad de órganos e instrumentos de tecla. Son de gran interés las extensas notas que acompañan a los vinilos.
Entre las grabaciones más recientes, merece ser destacada la integral de las "Obras de música para tecla, arpa y vihuela" iniciada por Claudio Astronio en 1997 para el sello Stradivarius. Además de interpretaciones al órgano y clave, también incluye otras a cargo del conjunto de cuerdas Harmonices Mundi y del de ministriles La Moranda. Al parecer, hay ya publicados 4 volúmenes y hay otros en preparación. Sobre este magno proyecto pueden consultarse los comentarios aparecidos en el foro de música clásica Clasiforo (http://clasiforonuevo.superforos.com/viewtopic.php?t=651&sid=3d649b2cd58ae10c255cd79f6e10a077).
Otra grabación destacable es el doble CD con interpretaciones de José Luis González Uriol (1998), quien se sirve de varios órganos históricos (Lerma, Zaragoza, Ciudad Rodrigo, Évora, Milán, Innsbruck).
Coincidiendo con el centenario del nacimiento (2010), el sello Lindoro (www.lindoro.es) ha editado un muy recomendable CD con interpretaciones de Andrés Cea en el órgano de Castaño del Robledo (Huelva, 1750), construido por el organero Francisco Ortíguez y restaurado por el taller Grenzing. Este disco, que lleva por título "Suavidad y extrañeza", incluye obras procedentes de las principales fuentes de la música de Cabezón (Venegas, manuscrito de Coimbra y Hernando).
En el año 2010 ha salido al mercado otro CD con el título "Antonio de Cabezón: música para órgano", que incluye 24 obras, interpretadas por el organista Hans Stehouwer. El instrumento utilizado es el órgano histórico construido por Matthijs Verhofstadt y Theodorus Schiffers en 1716, situado en la localidad de Schoorl, en Holanda. Los pedidos deben dirigirse a esta dirección: floris.stehouwer@hotmail.com
Para más detalles sobre la discografía de Cabezón recomendamos consultar el anexo a la semblanza del citado músico publicada por Miguel Ángel Roig-Francolí (enlace externo).
| www.arkivmusic.com: una completa oferta de las grabaciones del repertorio de Antonio de Cabezón, que incluye 61 de sus obras. También de Hernando de Cabezón, representado con 11 piezas. |
| www.hoasm.org: A Partial Antonio de Cabezón Discography |
PARTITURAS EN LA RED DE OBRAS DE CABEZÓN.-
1) La base de datos "Werner Icking Music Archive" ofrece la posibilidad de descargar partituras para uso particular tanto de Antonio de Cabezón como de su hijo Hernando (también de Francisco Fernández Palero). Los enlaces son los siguientes:
Para Antonio: http://icking-music-archive.org/ByComposer/Cabezon.php En agosto de 2008, las obras disponibles eran un tiento de primer tono y las Diferencias sobre el canto La Dama le demanda, en partituras de impecable factura en el aspecto gráfico (advertencia: para descargar ha de activarse el icono correspondiente al PDF-file).
Para Hernando: http://icking-music-archive.org/ByComposer/H.Cabezon.php En agosto de 2008, se ofrecía de Hernando una única obra: la canción Susana un jur, glosada a 5. Debe advertirse que la partitura de esta obra está realizada a 5 pentagramas, para su ejecución por un conjunto de instrumentos.
En esta misma base de datos, puede encontrarse la partitura de una obra de Francisco Fernández Palero, contemporáneo de Cabezón, su tiento sobre Cum Sancto Spiritu, incluido en el Libro de Cifra Nueva de Venegas de Henestrosa (http://icking-music-archive.org/ByComposer/Palero.html).
2) Desde la base de datos del Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP), gratuitamente y sin necesidad de previo registro, pueden descargarse partituras de obras de Cabezón (actívese el siguiente enlace: http://imslp.org/wiki/Category:Cabezón,_Antonio_de ).
En su mayoría, se trata de partituras procedentes de una desconocida edición rusa. Los títulos actualmente disponibles en esta base pública de partituras son los siguientes:
En la anterior tabla de contenidos, y bajo la referencia "Keyboard Works", se esconde, al parecer, una copia escaneada de la edición de Felipe Predell de las obras de Cabezón, incluida dentro de los volúmenes 3, 4, 7 y 8 de su "Hispaniae Schola Musica Sacra", pero lo cierto es que la descarga de estos materiales, a diferencia de los restantes, estaba bloqueada a fecha 30-08-2008, probablemente por reclamaciones de copyright.
En la base de datos IMSPL puede también obtenerse la partitura del tiento "Super Philomena" de Francisco Fernández Palero (Venegas, XXVI), para lo cual debe activarse el siguiente enlace.
Envíe un mensaje a antoniodecabezon@antoniodecabezon.org con preguntas o comentarios sobre este sitio Web.
Última modificación: 06 de abril de 2012
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